历下区影视著作权登记如何查询？

“软件著作权加急登记”是计算机软件著作权加急登记的简称，一般出现在软件著作权登记的过程中，是登记人为了早日取得《计算机软件著作权证书》而采取的一种非正常的形式。

“登记机构受理著作权登记申请后30个工作日办理完成。需要补正材料的，申请人自接到补正通知书后两个月内完成补正，登记机构自收到符合要求的补正材料后30个工作日办理完成。”也就是说，申请材料符合审核要求的，申请人最早能在提交之日起30个工作日后取得《计算机软件著作权证书》。如果申请人根据实际需要，希望能提前获得证书的，也可以办理软件著作权加急登记。

一般而言，软件著作权加急登记是有条件的，不是所有的软件都能够申请加急办理。只有满足要求条件的软件才能加急，否则只能是按照正常情况办理。且申请人申请加急办理的，需要提交相关法律文书（比如司法文书），符合条件的，审查速度确实可以提前，申请人则可以提前取得《计算甲软件著作权登记证书》。值得注意的是，软件著作权加急登记的费用会比普通登记的要高。因此，企业或个人应根据自身的实际需要决定是否要做加急登记。此外，加急的时间长短不一样，收取的费用也不尽相同。

总之，出证的时间越短，相对应的费用就会越高。申请人之所以要进行软件著作权加急登记，可能是基于下列原因：（一）为了享受国家优惠政策；（二）为了进行“双软认定”；（三）为了早日作为技术出资入股；（四）作为申请科技成果的依据；（五）作为企业破产后的有形收益等。因申请人的时间需要，时间紧急，等不了30个工作日，必须做加急登记。此外，软件著作权登记文件是对登记事项的初步证明，对确定软件著作权的归属、理顺著作权关系、减少著作权纠纷以及打击非法盗版等有着积极的作用。国家著作权行政管理部门对已登记的软件给予重点保护，所以，越早拿到证书越有利于获得重点保护。

网络著作权特征一览

随着网络技术的发展，越来越多的人喜欢把自己的作品发布到互联网上，网络著作权也因此随着产生。但还有许多人对它并不熟悉，今天小编来讲讲网络著作权的特征。

1、法定性法律对于相关著作权的确定晚于相关的司法实践。这是因为法律往往落后于时代的变化，从网络出现一来，知识产权领域发生了一系列的重大变化，一个就是知识产权的法定性受到挑战。作品上网后，成为网络上的共有产品，任何人只要一根电话线就可以得到该作品，而关于网络上著作权利益调整的法律，却没有及时出现。在法律确认网络著作权的地位之前，司法实践不得不援引大量的以往的著作权理论。同时，网络经济与传统经济的商业方法有很多共同点，传统的著作权人可以通过传统手段对抗网络著作权的侵权行为，这就使的网络著作权的法律落后于现实。

2、专有性著作权的专有性是指他人未经权利人同意或者法律许可，不得使用和享有该项著作权。[5]由于著作权不排斥他人创作类似或者雷同的作品，所以相对于专利和商标而言，著作权的专有性相对弱，但是这不等于著作权没有专有性。作品上网即意味着可能被使用，其著作权的占有权能就几乎为零。作品上网以后，作品在具有了无形性、高效性、方便性和普及性的同时，也大大的削弱了著作权的专有性。在网络环境下，网络使用者关心的是如何获得物美价廉的作品，他们获取的版权信息并不充分，对谁是版权人，作品的使用条件并不是很清楚，他们也不是很关心。真正的版权人却难以了解自己作品的使用情况，更不用说控制作品的不合理使用了。另外数字化的拷贝不仅和原件一样完美，甚至经过特殊处理，比原件更好。这不仅为盗版产品提供了生存的空间，更使版权人的经济权利无法实现。从这一方面讲，网络著作权没有了专有性。

3、地域性著作权的地域性是指著作权在依某国法律获得保护的哪个国家地域内有效。著作权多为自动产生，并非国家授权产生，所以有人认为著作权没有地域性。传统的著作权有一定的地域性，在不同的地域使用作品要分别获得许可，传统的著作权法也没有域外效力。但是网络的出现，打破了这一规律。由于国际网络本身的跨国性特点，无法判断一件网络作品的著作权应当依据哪个国家的法律，应当在哪个领域内有效，因此网络著作权的地域性几乎不复存在了。网络上作品的传播不受地域的限制，电子商务的拓展也使人们可以打破地域进行图书订购，利用版权的地域性对抗“平行进口”等做法受到挑战，著作权的地域性受到动摇。专家认为，网络作品著作权地域性的消失是“计算机网络的全球性与传统知识产权的地域性之间的总冲突。”

4、表现性传统的作品都有自己的表现形式，如书文字作品，美术作品报纸，但是随着“网络超文本结构”的出现，文字作品，科学作品，美术作品，影视作品像集成电路一样被集中到一起，难分彼此，最终作品可能含概若干的作品类型，拿传统作品的分类来套用已经力不从心，如MTV、FLASH作品等。有学者建议增设立一种新的作品类型。不管结果如何，总的说网络著作权的表现形式颠覆了传统的区分著作权类型的意义。

著作权方法的邻接权是什么？我国“著作权法”规定了四项邻接权，即:出版者的支配权、表演者权、记录员权和广播电视组织权。《著作权法》第四章用四节分别规定了这四项邻接权。相邻的右边是与著作权相邻的右边。出版者权利是指图书、报纸出版者享有的权利，主要包括版面设计专有权和独家版权权；表演者权是指表演者享有的权利，包括演员、表演单位和其他表演文艺作品的人，表演者权的客体是表演活动；录制权是指录音录像制作者享有的权利。录制权的主体包括音像制作者，客体是录音制品，包括音像制品；组织广播电视的权利，又称广播权，是指广播员享有的权利，包括广播电台和电视台，其对象是广播电台或电视，而不是广播电台或电视节目。邻里权利包括经济财产权和人身权，其中人身权的保护没有时间限制，财产权的保护有时间限制。“著作权”与作品邻接权有什么区别？什么是著作权方法的邻接权？

邻接权是指与著作权相邻的权利，是指作品的传播者在传播作品的过程中对其创造性劳动和投资所享有的权利。邻接权是传播作品中产生的权利。作品创作后，需要在公众中传播，传播者在传播作品中有创造性劳动，也应受到法律的保护。传播者传播作品的权利被称为邻接权。邻接权与著作权密切相关，是一种独立于著作权的权利。在中国，邻接权主要是指出版者、表演者、录像制品制作者、录音制品制作者、电视台和广播电台的权利。在英美法系中，著作权法很少引入邻接权的概念。例如，英国著作权法将录音制作者和广播电视组织的权利视为著作权。在美国著作权法中，作者权利和录音制作者权利属于著作权范畴。只有在欧洲大陆法系中，著作权和邻接权的概念才被严格区分。

法律特征：

(1)权利的主体不同。著作权的主体是作品的作者和享有著作权的公民、法人或作者以外的其他社会组织。著作权人根据合同关系和法律规定享受著作权的全部或部分。邻接权的主体是作品的传播者。在作品传播过程中，赋予作品特定传播形式，并投入创造性劳动、资本和物质资源的人成为邻接权的主体。具体来说，他们是表演者、录音和录像制作者、广播和电视组织以及出版商。

(2)权利的内容不同。著作权包括人身权和财产权。著作权人的人身权是作者或其他相关人享有的一项重要权利，占有重要地位。邻接权直接规定了邻接权人的权利，侧重于保护其传播行为所产生的经济利益(表演者权除外)。因为在作品传播的过程中，邻接权人不能在人格上对作品进行再创造。然而，表演者在传播其作品时也涉及到对其表演形象的保护，因此他们应该得到一定的保护。

如果侵犯他人著作权行为情节严重时，可能构成刑事犯罪行为。那么这些侵犯著作权行为的刑事责任都有哪些具体规定呢？侵犯著作权行为的刑事责任有哪些？对于构成侵犯著作权罪的情形，需要承担以下的刑事责任：

1）违法所得数额较大或者有其他严重情节的，处3年以下有期徒刑或者拘役，并处或者单处罚金。

2）违法所得数额巨大或者有其他特别严重情节的，处3年以上7年以下有期徒刑，并处罚金。

3）对于构成销售侵权复制品罪的情形，违法所得数额巨大的，处3年以下有期徒刑或者拘役，并处或者单处罚金。罚金数额一般在违法所得的1倍以上5倍以下，或者按照非法经营数额的50%以上1倍以下确定。侵犯著作权罪缓刑条件的情形对于侵犯著作权罪和销售侵权复制品罪，符合刑法规定的缓刑条件的，依法适用缓刑。但是，有下列情形之一的，一般不适用缓刑：

1）因侵犯知识产权被刑事处罚或者行政处罚后，再次侵犯知识产权构成犯罪的；

2）不具有悔罪表现的；

3）拒不交出违法所得的；

4）其他不宜适用级刑的情形。